salvador luis (raggio miranda) editor y narrador. nació en la ciudad de lima, perú, en 1978, y cursó estudios de dirección de cine y literatura en la universidad de miami, donde actualmente hace un posgrado en lenguas romances. es director de la revista de literatura los noveles (www.losnoveles.net), autor del libro de ficciones miscelánea o el libro geminiano (los underdogs, 2006), del catálogo de música: rock duro y metal pesado (los underdogs, 2006) y de la nouvelle zeppelin (ed. casatomada, 2009). ha escrito guiones cinematográficos, con su nombre y apellido: salvador raggio, y en 2003 su cortometraje doomsday obtuvo los premios del jurado a la mejor película de su categoría y mejor actriz en el III festival de cine de la universidad de miami. en 2007 compiló junto a la narradora mexicana cecilia eudave la antología de cuentos el arca: bestiario y ficciones (publicada en chile y perú) y en 2009 seleccionó y prologó la antología de narrativa joven asamblea portátil. muestrario de narradores iberoamericanos (ed. casatomda, 2009). su obra ha sido incluida en las compilaciones: seres de la noche (ediciones del plenilunio, méxico, 2006), tripulantes: nuevas aventuras de vinalia trippers (ed. eclipsados, españa, 2007), quince golpes en la cabeza (ed. caja china, cuba, 2008) y recientemente en 22 escarabajos. antología hispánica del cuento beatle (ed. páginas de espuma, españa, 2009). entre los años 2006 y 2008 escribió una columna mensual para la revista de crítica cinematográfica miradas de cine (madrid).
"Para leer a Salvador Luis tenemos que aceptar que hay nuevas maneras de enfrentarse a un libro. Tenemos que aceptar, igualmente, que estamos ante un libro que no pretende reducirse a los consabidos rótulos de novela y cuento. Siempre será algo más. Para aproximarnos y luego internarnos en Zeppelin, ya no se puede ser un lector ingenuo. Hay que estar dispuestos a recibir el golpe y, como en el box, hay que estar bien parados para no trastabillar.
Cada texto de este libro, disímil uno de otro, se nos propone en Zeppelin como piezas. Y como tales, sabemos que pasan a ser unidades de un conjunto mayor, de una estructura precisa, compleja, pero inasible. O podríamos decir lo contrario: que son unidades inasibles, pero que en conjunto suman una arquitectura perfecta. Esta paradoja es posible en Zeppelin: conjunto, unidad, nada, todo.
Si un autor como Salvador Luis nos ofrece una línea recta, somos nosotros, los lectores, quienes tomamos cada extremo de esa línea y la convertimos en un círculo imaginario."
A pesar de encontrarse en un límite casi inclasificable, éste es un libro que deslumbra en su revisión de intensidades inesperadas. Fragmentario como pocos e intencionalmente críptico, la obra se lee como una serie de piezas independientes o “cuadros” que van desde un tratado matemático (la razón áurea de Fibonacci), pasando por un breve estudio acerca de la monstruosidad y la deformidad humana –vista desde distintas épocas–, hasta cerrar con un ensayo sobre la obra cinematográfica de diversos maestros y autores como Brakhage, Buñuel, Hitchcock y David Lynch, que curiosamente deja mayores claves para entender la obra. Y es que el libro de Salvador Luis se encuentra organizado con la lógica de una película de Lynch: partes abstractas que nos hablan de lo irreal y de lo absurdo, con marcadas dosis de sordidez, sobre todo en lo referente a la monstruosidad, pero que de alguna forma apelan a la naturalidad de la rutina dentro de la vida humana.
Es en esta última parte en donde el imaginario que plaga el libro queda patente, pues se hace un paralelo entre films que podrían, de uno u otro modo, haber sido más accesibles al público, apostando por buscar un mayor acercamiento final hacia éste. Estos párrafos, en todo caso, se vuelven un guiño del autor, quien claramente nos dice que su obra podría haber sido más complaciente o que podría haber albergado una mayor dosis de calidez, pero que justamente se optó por el camino en el que cada lector tendría que hacer uso de sus propias interpretaciones.
Dejando de lado sus marcadas cualidades narrativas, este libro se vuelve de interés no sólo por encontrarse en los límites antes mencionados, sino por enfrentarse deliberadamente a la actual tradición literaria peruana, hallándose en el polo opuesto a lo que la mayoría de escritores hacen (o intentan hacer) por estas épocas. Y esa cualidad. Un espiral descendente y refrescante, con más incógnitas que respuestas.